C’è un lago che nessuna mappa riporta.

Esiste solo di notte, quando la luna è alta e il silenzio pesa come un segreto. Sulle sue rive, un giovane principe – inquieto, selvatico – fugge dalla corte e dalle sue promesse. Cerca qualcosa che non sa nominare. Trova Odette.

Lei non è una donna, non più. Un sortilegio l’ha intrappolata in un corpo di cigno – creatura fragile, nervosa, bianchissima. Solo tra il tramonto e l’alba riprende forma umana. Solo l’amore giurato può spezzare l’incantesimo. Il principe giura.

Ma il mago Rothbart ha una figlia, Odile. Cigno nero, speculare e opposto. Magnetica dove Odette è tremula. Sfrontata dove l’altra è pudica. Al ballo di corte, Odile seduce, il principe cede, il giuramento si infrange.

La musica è di Pëtr Il’ič Čajkovskij, compositore che qui raggiunge vette di lirismo doloroso e grandiosità sinfonica – un uomo capace di far piangere un’orchestra. La coreografia originale porta la firma di Marius Petipa, maestro del rigore accademico e dell’abbandono romantico, colui che ha dato al balletto classico la sua grammatica definitiva. Il libretto, attribuito a Vladimir Begičev e Vasily Geltser, attinge a leggende germaniche di fanciulle tramutate in cigni, intrecciando amore, inganno e redenzione.

Il Kyiv City Ballet – applaudito da Parigi a New York, da Londra a Chicago, celebrato da The New York Times, The Guardian, Harper’s Bazaar – affronta questo monumento con la reverenza dovuta ai classici e l’audacia di chi li abita davvero. La coreografia di Petipa rivive nella sua architettura originaria: l’atto bianco – aereo, spettrale –, i celebri trentadue fouettés, il pas de deux divenuto emblema stesso della danza.